کارگردان فیلم کوتاه «وراپام» از خلق موقعیت انسانی در جنگ رمضان در یک درام سینمایی گفت.
به گزارش خبرگزاری ۶۰ثانیه، نازنین چیت‌ساز، کارگردان فیلم کوتاه «وراپام» که در بخش مسابقه ملی چهل‌وسومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران حضور دارد، با اشاره به شکل‌گیری ایده این اثر در روزهای پس از جنگ 40روزه گفت: چیزی که در این فیلمنامه برایم جذاب بود، پرداختن به یک موقعیت انسانی در فضای جنگ بود؛ اینکه جنگ می‌تواند وجوهی از شخصیت انسان را آشکار کند که شاید در شرایط عادی دیده نشوند.
فیلم کوتاه «وراپام» به نویسندگی و تهیه‌کنندگی سیدمحمدرضا خردمندان و کارگردانی نازنین چیت‌ساز، اثری در ژانر درام و جنگ است که سال 1405 ساخته شده است. داستان فیلم درباره نوجوانی است که به دزدی متهم شده و تلاش می‌کند از دست یک سرباز فرار کند، اما اصابت موشک به کلانتری، موقعیت تازه‌ای پیش رویش قرار می‌دهد.
شکل‌گیری ایده «وراپام» در روزهای پس از جنگ
چیت‌ساز، درباره چگونگی شکل‌گیری ایده این فیلم گفت: در روزهای پس از جنگ 40روزه و در دوره آتش‌بس، احساس می‌کردم باید کاری درباره جنگ انجام بدهم. در گروهی که برای ایده‌پردازی تشکیل داده بودیم، درباره ایده‌های مختلف صحبت می‌کردیم تا اینکه سیدمحمدرضا خردمندان این فیلمنامه را مطرح کرد.
وقتی آن را خواندم، از نظر احساسی با آن ارتباط گرفتم و پیشنهاد دادم که خودم آن را کارگردانی کنم.
وی افزود: پس از آن، بازنویسی فیلمنامه را آغاز کردم. در گفت‌وگوهایی که با سیدمحمدرضا خردمندان و حسن حبیب‌زاده، مشاورم در این فیلم، داشتم، به‌تدریج به نسخه نهایی رسیدم.
در این فرایند، ضمن حفظ جذابیت‌های ایده محمدرضا خردمندان، با اعمال تغییراتی در مسیر بازنویسی، توانستم ارتباط عمیق‌تر و بهتری با فیلمنامه برقرار کنم.
تلاش برای باورپذیر کردن موقعیت نوجوان
کارگردان «وراپام» درباره نحوه پرداخت شخصیت اصلی فیلم گفت: «در این فیلم قرار نبود حتماً تحول بزرگی در شخصیت اتفاق بیفتد؛ مهم این بود که کنش نوجوان در آن موقعیت باورپذیر باشد. می‌خواستم مخاطب بتواند همراه او شود و تجربه‌ای را که از سر می‌گذراند، درک کند؛ حتی اگر ندانیم بعد از آن چه اتفاقی برای شخصیت می‌افتد.»
فیلم‌برداری در شرایط جنگی
این کارگردان درباره دشواری‌های تولید فیلم بیان کرد: «فیلم‌برداری در شرایطی انجام شد که وضعیت جنگی همچنان ادامه داشت. در یکی از شب‌های فیلم‌برداری، هشدار جنگی اعلام شد و به گروه اطلاع دادند که باید لوکیشن را تخلیه کنیم.
آن شب شرایط دشواری داشتیم؛ پیچیدگی صحنه‌ها و حضور هنرورها نیز بر سختی کار می‌افزود. با این حال، با وجود تمام این دشواری‌ها، توانستیم نماهای موردنظر را بگیریم.»
توجه به داستان‌گویی در قالب فیلم کوتاه
چیت‌ساز درباره تفاوت «وِراپام» با تجربه‌های پیشین خود در فیلم‌سازی گفت: در این فیلم تلاش جدی‌تری برای رسیدن به روایتی داستان‌گو و سینمایی داشتم؛ روایتی که بتواند از نظر احساسی ارتباط مؤثری با مخاطب برقرار کند. برایم مهم بود که اتمسفر فیلم از طریق عناصر سینمایی شکل بگیرد و مخاطب بتواند موقعیت را تجربه کند.
در عین حال، باید به فرم فیلم کوتاه وفادار می‌ماندیم. هدف این بود که قصه در همان قالب کوتاه، کامل و مؤثر روایت شود.»
حذف موسیقی برای نزدیک شدن به تجربه شخصیت
کارگردان «وِراپام» درباره طراحی صدای این فیلم گفت: برایم مهم بود مخاطب بتواند تجربه حسی نوجوان را در موقعیت جنگی بهتر درک کند و شوک و شرایطی را که با آن مواجه می‌شود، از طریق طراحی صدا نیز احساس کند. محمدحسین ابراهیمی، صداگذار فیلم، نقش مهمی در شکل‌گیری این فضای صوتی داشت.
وی افزود: حامد ثابت، آهنگساز فیلم، پس از تماشای آن پیشنهاد کرد که از موسیقی استفاده نکنیم. در نهایت تصمیم گرفتیم به‌جای موسیقی، از صداهای درون صحنه و فضاسازی صوتی استفاده کنیم.
چیت‌ساز درباره چالش این انتخاب گفت: در ابتدا شک داشتم، اما در نهایت فکر می‌کنم این انتخاب با فضای فیلم هماهنگ است. البته در نهایت این مخاطب است که باید درباره تأثیرگذاری این انتخاب نظر بدهد.
این‌کارگردان با اشاره به نقش عوامل پشت صحنه در شکل‌گیری فضای فیلم گفت: رسول علیزاده، طراح صحنه، و وحید ابراهیمی، مدیر فیلم‌برداری، نقش مهمی در شکل‌گیری فضای باورپذیر فیلم داشتند. برای پیدا کردن لوکیشن مناسب، یک شب حدود 20 محل آوار در تهران را بررسی کردیم تا بتوانیم فضایی متناسب با داستان پیدا کنیم.
وی همچنین گفت: مرکز فیلم جوان سوره از این پروژه حمایت کرد و امکان ساخت آن را فراهم آورد. «وِراپام» سومین فیلم کوتاهی است که با همکاری این مرکز می‌سازم و این مجموعه نقش مهمی در به ثمر رسیدن این فیلم داشته است.
چیت‌ساز در پایان درباره حضور «وِراپام» در بخش مسابقه ملی چهل‌وسومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران گفت: حضور در جشنواره‌ای که رقابت جدی‌ای در آن شکل می‌گیرد و فیلم‌ها فرصت دیده شدن از سوی مخاطبان حرفه‌ای را پیدا می‌کنند، برای فیلم کوتاه ارزشمند است. فارغ از اینکه در نهایت چه نتیجه‌ای به دست بیاید، همین که فیلم انتخاب شده و امکان نمایش پیدا کرده، برای من اهمیت دارد.
مجید مجیدی کارگردان سینمای ایران از بعد جنگ رمضان با حضور در جشنوارههای خارجی از ایران مقاوم میگوید.
با تصمیم اعضای شورای سیاستگذاری و حکم معاون هنری وزارت فرهنگ، آرش امینی دبیر چهلودومین جشنواره بین‌المللی موسیقی فجر شد.
مجید مجیدی پس از تماشای مستند «در جاده با عباس کیارستمی» ساخته سیفالله صمدیان در سیویکمین جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان، به تمجید از این مستند و عباس کیارستمی پرداخت.
نخست وزیر رژیم صهیونیستی با درخواست برای محاکمه عوامل یک فیلم افشاگرانه وحشت خود را از تولید و انتشار این فیلم نشان داد.
چهار فیلمساز شرکت کننده در بخش فیلم کوتاه جشنواره کودک و نوجوان از نحوه اکران و توجه به این آثار، از نبود مخاطب کودک و نوجوان برای اینگونه سینمایی سخن گفتند و برخی گله کردند که جشنواره بیشتر به یک نمایش و شو تبدیل شد و توجهها بیشتر به سلبریتیها یا کسانی بود که فیلمهای بلند دارند.
مجید مجیدی در نخستین نمایش فیلم جدیدش «غذای نیمروز» در جشنواره فیلم بوسان، فیلمش را به مردم دلیر ایران و کودکان مظلوم میناب تقدیم کرد.
فیلم سینمایی «مادرزاد» به کارگردانی مرتضی علیزاده و تهیه‌کنندگی محمود بابایی آماده نمایش شد.
فیلم سینمایی «مادرزاد» به کارگردانی مرتضی علیزاده و تهیه‌کنندگی محمود بابایی که در سکوت خبری مقابل دوربین رفت، با اتمام مراحل فنی آماده حضور در جشنوارههای بین‌المللی شد.
بهروز شعیبی، دبیر چهل و سومین جشنواره فیلم کوتاه تهران گفت: در پرداختن به موضوعات، محدودیتی برای فیلمسازان قائل نمیشویم و همه چیز را به روایت فیلمساز منوط میکنیم.
نشست خبری دبیر چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران امروز ۱۹ مهر در پردیس سینمایی ملت برگزار شد.
دبیر جشنواره فیلم کوتاه تهران از حضور فیلمهایی با موضوع جنگ رمضان و میناب خبر داد.
فیلم سینمایی «غذای نیمروز» ساخته مجید مجیدی که نخستین نمایش جهانی خود را در بخش مسابقه جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان تجربه کرده است، در نقدی منتشرشده در اسکرین، اثری تاثیرگذار درباره فقر، محرومیت آموزشی و کشمکشهای اخلاقی یک معلم توصیف شده است.
آرین رفیقاحمد تامبولی، داور هندی بخش بینالملل جشنواره فیلم کودک و نوجوان به فاجعه میناب واکنش نشان داد.
پروژه سینمایی «پرواز ۶۵۵» به کارگردانی مسعود دهنمکی که دو سال پیش پروانه ساخت گرفت، اما به دلیل وقوع جنگ امکان آغاز تولید آن فراهم نشد، اکنون در آخرین مراحل ساخت قرار دارد؛ فیلمی که بهطور کامل با استفاده از فناوری هوش مصنوعی ساخته می‌شود و از نخستین تجربه‌های سینمایی در زمینه تولید کامل فیلم با این فناوری به شمار میرود.
نخستین فیلم سینمایی دفاع مقدس با هوش مصنوعی توسط مسعود دهنمکی در دست ساخت است.
ششمین چاپ از مجموعه «مرد ابدی» که روایتی مستند از زندگی شهید حسن طهرانی مقدم، پدر موشکی ایران است، منتشر شد.
معاون وزیر راه و شهرسازی با بیان اینکه هیچ مسیری جایگزین ریل رشت - آستارا نمیشود، گفت: پل B1 با هفت موشک هدف حمله جنگ تحمیلی سوم قرار گرفت و بازسازی آن با اعتبار ۲.۷ همت یک سال زمان میبرد.
